梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，中国绘画以其为“四君子”，其原因不尽因为它们的形象美，也由于它们的某些特性、特征往往被诗人、学者、画家们引为君子之风，备受世人喜爱，为文人画中常见题材。常见于四屏条，供文房清赏，且多为同一色相。然曾贤谋融合古今，变革创新，以朱砂作竹，鬼斧神工，效果极妙。遂又作梅、兰、菊，添禽鸟，动静相生，妙趣天成。

　　穿越了沧海，穿越了桑田，你的香气引我而来。我是霜枝上飞舞的蝴蝶，我们在春风里续前缘，美丽了冰冷的季节。

　　画家以赭石掺墨写枝，朱砂点花，优雅而浪漫。枝干的走势行云流水，笔墨丰富多变。“密不透风，疏可走马”，饱满的构图中有意无意的留白，花、枝疏密有致的变化，使画面繁而不乱，密而不闷。画家于激情中不失理性，节奏能爆发能控制，如老将临阵，从容不迫。“共领春风第一香”，寒风中，蝶寻香而至。画家写梅不主故常，不示人以傲骨，不以冷意袭人，但见温情款款，情致绵绵。

　　寂寞倾城在空谷。而那俯视的鸟儿，能否听清，那仰望的兰心底的孤独和叹息...

　　有别于小巧别致，画家的兰叶多了一些苍劲，可知他用笔时自如挥洒的气势和奔放情致，他的笔致相当自由，以草书笔意写画，于逸笔草草间达到一种境界，显出一种潇洒不群之概。随风摇曳的花朵略显清高，带来兰的清幽远超。

　　眼前的竹，从容有余韵，使我想起了家乡。我亦有亭深竹里,也思归去听秋声……

　　谦谦君子风，节节透空灵;步步缘节起，叶叶意自伸。此画中，竹子的交叠错落有致、层次分明而醒透。以朱砂为墨，颇有空灵虚静之感。竹竿因为风的吹拂而弯曲，石头却恰恰成方，方圆相见，巧妙得相印成趣。

　　俗事缠身，疲于应付，多希望能过上“采菊东篱下，悠然见南山”般悠然自得的田园生活。

　　画家用大笔大墨作画，大量的泼墨蜂拥而上，墨叶含烟而流韵，浓叶淡茎，具疏密腴润之致。蜜蜂的顾盼飞鸣既是以动显静的一种取势，又是寄情渡韵的一种节奏，其化境而生，浑然一气。同时密集的团块与点线的交织，形成笔墨气势和充盈的构图铺张，笔致苍润遒劲，画面饱满而不失灵动。